Blick aufs Dasein aus der Fliegenperspektive

Fliegen sehen die Welt anders. In explosiven Zickzack-Flügen jagen sie durch den Raum und nehmen mit ihren Facettenaugen Details wahr, die uns Menschen verborgen bleiben. Genau dieses visuelle Experiment wagt Dora Kaprálová in ihrem neuen Buch:
Sie blickt aus der Fliegenperspektive auf das Dasein. Die slowenische Stadt Maribor, wo sich die Autorin zwei Wochen aufhält, wird für sie in ihrem poetischen Essay „zum Labor der Welt“.
„Es ist die Frage, was ist das wichtigste Thema dieses Buchs. Ich glaube, dass ich keine eindeutige Antwort habe. Aber im Prinzip geht es immer um das Leben und im Leben geht es vor allem um die Liebe, sonst leben wir nicht mehr,“ beschreibt Kaprálová.
Ein bizarres Liebespaar

Tatsächlich sträubt sich das Buch dagegen, auf einen Punkt gebracht zu werden. Kaprálovás stroboskopisches Erzählen schafft immer neue Assoziationsräume. Mit insektenhafter Leichtigkeit tupft sie unterschiedlichste Bereiche an, springt von der dokumentarischen Erkundung der Stadt „an der Grenze zwischen Licht und Dunkel“ übergangslos ins Phantastische.
Und sie schaut gleich einer wachsamen Träumerin aus der unübersichtlichen Gegenwart zurück auf die gewalttätige Geschichte des 20. Jahrhunderts. Inmitten der politischen Wirren bewegt sich ein bizarres Liebespaar wie enthoben vom Gewicht der Welt mit spielerischer Eleganz: der Hypnotiseur Leo Svengali und seine Gehilfin Elis.
„‚Sie haben Blumen auf Ihrem Kleid, sind das zufällig Pfingstrosen?‘, sagt Svengali in reinem Slowenisch, ohne ungeschickt zu stottern und verbeugt sich leicht. ‚Damit ich Sie besser sehen kann. Die Pfingstrosen sind meine Augen …‘, summt die zierliche Frau ihre Antwort anmutig. Elis, stellt sie sich vor und Leo küsst ihre Hand.“
Neben den beiden Verliebten geraten immer wieder historische Figuren ins Blickfeld: der jugoslawische Staatschef Tito, der von Elis besessen und daher für einen Moment machtlos ist, oder der russische Wanderprediger Rasputin.
Sie alle bewegen sich durch den Text wie allegorische Traumgestalten. Der tschechische Satiriker Jaroslav Hašek steht als literarischer Pate für den humorvoll-melancholischen Ton des Buches im Hintergrund, den Dora Kaprálová so charakterisiert:
„Humor funktioniert nur zusammen mit Melancholie für mich. Humor ist eine ganz ernste Sache und eine Waffe, die hilft, innere Freude zu finden oder diese fröhliche Beklommenheit.“
Weiße und schwarze Magie

Der Hypnotiseur Svengali wird nicht nur zum Fixpunkt des Buches, sondern auch zu einem literarischen Spiegel der Autorin. Seine Magie und ihr Schreiben sind eng verwandt. Svengali ist ein Grenzgänger, der – wie Dora Kaprálová – die Trennlinie zwischen Realität und Fiktion verwischt.
Seine Kunst ermöglicht es den Menschen, die Schönheit und den Schrecken des Seins gleichzeitig zu erleben. Schon als Kind hat er verstanden:

Dass Illusionen einen vorübergehenden Trost bringen können, auch wenn sie mit zunehmender Zeit verheerend sind.
Quelle: Dora Kaprálová – Die Mariborhypnose

„Man zählt nur die, die nicht schaden, Illusionen des vergänglichen Augenblicks, die gar nichts mit der heimtückischen Fiktion zu tun haben, die sich in unserer Welt wie Fliegenpest ausbreitet.“
Was Desinformation mit einer Gesellschaft macht

Der Buchtitel „Die Mariborhypnose“ bezeichnet exakt diese Ambivalenz. Svengalis menschenfreundliche „weiße Magie“ prallt auf eine zerstörerische „schwarze Magie“.
Dora Kaprálová macht erfahrbar, wie leicht Gesellschaften durch gezielte Desinformation in kollektive Trancezustände und Massenhysterie versetzt werden können.
Sinnbild dafür ist Daša, eine einsame 80-Jährige, die empfänglich für Gehirnwäsche ist und in Wladimir Putin den Retter der Welt sieht.
„Wenn ich gegen etwas schreibe, dann gegen Fanatismus, gegen diese düstere, dunkle Seite der menschlichen Seelen. Aber vielleicht würde ich das andersrum sagen, ich schreibe aus innerer reiner Freude, ich möchte diese unglaubliche Schönheit des Lebens zeigen.“
Dora Kaprálová setzt genau hier an: Sie zeigt mit „radikaler Zärtlichkeit“ die Schönheit des Lebens, ohne die Grausamkeit auszublenden. „Für alles ist es zu spät, nur nicht für die Liebe“, schreibt sie am Ende. Ihr Buch ist nicht zuletzt eine Feier der Liebe als höchste Form der Hypnose.