Hercule Poirot: Mord in Crestwood Park | Deutsche Krimi-Hörspiele

0:00 Ein Toter schrieb einen Brief. Nicht an die Polizei, nicht an seinen Anwalt, an Hercule Poirot. Und in diesem Brief nur ein einziger Satz, der alles veränderte. Machen Sie es sich bequem, schnappen Sie sich Ihren Kaffee und lehnen Sie sich zurück. Denn die heutige Geschichte aus Crestwood Park wird Sie überraschen. Die Tinte des Toten. Der Brief roch nach Erde.

0:28 Nicht nach Moder. nicht nach dem feuchten Papier billiger Briefumschläge, nach echter Erde, nach Humus und Wurzeln und dem leisen, aber herrlichen Geruch von Dingen, die im Dunkeln wachsen. Hercule Poirot hielt den Umschlag zwischen Daumen und Zeigefinger, als könnte er ihn durch bloße Betrachtung zum Sprechen bringen und betrachtete die Handschrift auf der Vorderseite mit jener stillen, vollständigen Aufmerksamkeit, die seine Haushälterin Mrs. Turner einmal als unheimlich bezeichnet hatte.

1:02 Sie hatte nicht ganz Unrecht. Monsieur Hercule Poirot, persönlich. Keine Londoner Adresse. Nur sein Name, in einer Handschrift, die festbegonnen hatte und gegen Ende zitterte. Nicht aus Alter, vermutete Poirot, sondern aus Dringlichkeit. Aus dem Gewicht von Worten, die jemand schreiben musste, bevor die Zeit ablief.

1:27 Der Poststempel.

1:29 14th October 1934. Heute war der 9.

1:34 November. Der Brief hatte also gewartet.

1:38 Irgendwo hatte er gewartet, in einer Schublade oder einem Umschlag oder den Händen eines Anwalts, bis das Ereignis eingetreten war, das seinen Versand ausgelöst hatte. Poirot öffnete ihn. Ein einziger Satz setzte ihn in derselben Handschrift. Der Mörder hat noch nicht gemordet. aber er wird es tun, sobald er merkt, dass ich es weiß. Darunter, in kleineren Lettern, die eines sehr viel ruhigeren Mannes. Sir Edmund Ashworth, Crestwood Park, Surrey.

2:11 Falls Sie diesen Brief lesen, bin ich gefallen. Poirot legte das Papier auf seinen Schreibtisch. Er glättete es mit zwei Fingern, als wäre es wichtig, dass keine Falten entstanden. Dann stand er auf, trat ans Fenster, und blickte auf die Londoner Straße hinunter, als wo der Novemberregen die Pflastersteine schwarz und glänzend machte wie frisch gedruckte Tinte.

2:36 Gefallen. Nicht gestorben. Nicht ermordet. Gefallen.

2:41 Ein Wort mit Absicht gewählt. Ein Mann, der wusste, dass sein Tod wie ein Unfall aussehen würde, und er trotzdem, oder gerade deshalb, dieser eine Präzision beibehielt. Ich werde fallen. nicht gestoßen werden, fallen. Als wollte er Poirot nicht belasten mit dem, was er nicht beweisen konnte. Und die Morgenzeitung lag noch ungeöffnet auf dem Frühstückstisch. Poirot kannte den Inhalt bereits.

3:11 Er hatte einen kurzen Artikel auf Seite 7 gelesen, drei Tage zuvor. Sir Edmund Ashworth, bekannter Botaniker und Landbesitzer, bei tragischem Sturz von Wendeltreppe verstorben. Die Polizei schließt Fremdverschulden aus. Die Polizei, dachte Poirot, schließt sehr vieles aus. Er klingelte nach Mrs. Turner und bat sie, seinen Koffer zu packen.

3:36 A Crestwood Park lag 19 Meilen südwestlich von London, in jenem Teil von Surrey, wo die Felder noch so aussahen, als hätte die Industrialisierung sie schlicht vergessen. Der Chauffeur, den Poirot von einer Agentur bestellt hatte, sprach zum Glück wenig. So Poirot could keep quiet and think what that was.

3:57 He thought about men, the letters he wrote. A man who believes that he will die, not of age or illness, but through the hand of another, has possibilities. He can go to the police, he can flee, he can change his environment, his everyday life, his habits. That's what most people do. That's the instinct. Sir Edmund Ashworth had written a letter to Hercule Poirot and then continued his life as before.

4:29 Why?

4:30 Two answers. Either he believed that the event was not inevitable, that a warning was enough when the murderer noticed that someone knew, or he believed that it was inevitable and still had not acted. The second was the more interesting one. Ein Mann, der seinen eigenen Tod kommen sieht und ihn trotzdem geschehen lässt. Was hält einen solchen Mann? Nicht Feigheit, nicht Gleichgültigkeit. Poirot dachte an die Handschrift, an das Zittern gegen Ende. Nein, nicht Gleichgültigkeit. Vielleicht Schutz. Vielleicht liebte Sir Edmund jemanden, dem ein Skandal mehr geschadet hätte als sein Tod.

5:19 Das Auto bog durch ein schmiedeeisernes Tor. Ein und Crestwood Park öffnete sich vor ihnen wie eine Bühne nach dem Heben des Vorhangs. Das Haus war größer als Poirot erwartet hatte. Nicht protzig. Eher ausdauernd wie ein alter Baum, der durch bloße Beharrlichkeit beeindruckt. Roter Backstein, dunkel geworden durch Jahrzehnte englischen Regens.

5:46 Efeu an der Westseite, ordentlich geschnitten, und hinter dem Hauptgebäude, halb verborgen hinter einer Heinbuchenhecke, die Gewächshäuser. Drei davon, aus Glas und weißem Eisen, denn uns selbst aus dieser Entfernung konnte Poirot das dichte, dunkle Grün dahinter erkennen. Ein Botaniker, ein Mann, der Dinge wachsen ließ. Er stieg aus, korrigierte den Sitz seines Hutes und stieg die Eingangsstufen hinauf. Die Haushälterin öffnete die Tür, bevor er klingeln konnte. Sie war eine mittelgroße Frau von vielleicht 50 Jahren, mit dem Gesicht eines Menschen, der gewohnt ist, Dinge zu beobachten und darüber zu schweigen. Dunkelbraunes Haar, das an den Schläfen grau wurde.

6:36 Augen von einem Braun, das an Torf erinnerte. Tief und undurchsichtig und möglicherweise bodenlos. Monsieur Poirot. Kein Fragezeichen. Sie wusste, wer er war. Madame Sabot, wenn ich mich nicht irre. Ein kurzes Zucken um den Mund. Keine Überraschung, eher Bestätigung. Sie irren sich nicht oft, nehme ich an. Seltener als früher.

7:02 Er trat ein, aber häufiger als mir lieb wäre. Der Eingangsflur war dunkel und roch nach Bienenwachs und etwas Floralem, das Poirot nicht sofort zuordnen konnte. Kein Parfum, keine Schnittblumen, sondern etwas Lebendigeres.

7:17 Feuchteres.

7:19 Als hätte das Haus selbst geatmet. Lady Ashworth erwartet sie im Salon, sagte Martha's Zabo. Sie sagte es ohne Wärme und ohne Kälte. Als Tatsache. Gut. Poirot reichte ihr seinen Mantel und seinen Hut. Dann, beiläufig, als fiele es ihm erst jetzt ein. Die Handschuhe von Sir Edmund. Trug er sie gewöhnlich?

7:43 Auch im Haus?

7:45 Martha's Zabo hielt inne. einen Moment lang, nicht länger.

7:51 Ja, immer.

7:53 Bei der Arbeit in den Gewächshäusern, aber auch beim Frühstück. Es war eine alte Angewohnheit. Seine Hände waren empfindlich. Und am Tag seines Todes.

8:03 Stille.

8:05 Die Art von Stille, die nicht aus Nachdenken entsteht, sondern aus Entscheiden. Er trug keine, sagte sie schließlich. Dann, ich habe mich selbst gefragt, warum. Poirot saw them. Did they find an answer? No.

8:22 She turned around and led them along the corridor.

8:25 That's why I'm glad you're here. Lady Vivian Ashworth was 33 years old and looked like someone who had thought very carefully about what.

8:38 He wanted to look like.

8:39 Light blonde hair, hairless hairstyle, a black dress that showed grief without emphasizing it. Sie saß auf einem Canapé nahe dem Kamin, die Hände im Schoß, und als Poirot eintrat, stand sie auf mit einer Grazie, die irgendwo zwischen natürlich und einstudiert lag. Monsieur Poirot. Ihre Stimme war kühl und angenehm.

9:05 Ich gestehe, und ich war überrascht, als man mir mitteilte, dass Sie kommen würden.

9:11 Wer teilte es Ihnen mit? Eine kleine Pause. Mr. Hargraves.

9:16 Der Anwalt meines Mannes. Er schrieb mir, dass Sir Edmund's Brief an Sie weitergeleitet worden sei.

9:23 Ich sehe.

9:24 Poirot setzte sich, ohne eine Einladung abzuwarten. Es war eine kleine Unhöflichkeit, die er sich bewusst gestattete. Manchmal war es nützlich, das Tempo einer Begegnung zu bestimmen. Und was halten Sie davon, Lady Ashworth? Dass Ihr Mann einen Brief an mich verfasst hatte. Sie zog die Brauen leicht zusammen. Ich halte es für eine Übertreibung meines Mannes. Edmund war ein fantasievoller Mensch. Manchmal neigte er dazu, Dramatik zu sehen, wo keine war. Ah, Poirot nickte langsam. Und ist ein Mann, der von einer Wendeltreppe stürzt, nicht dramatisch genug?

10:05 Es war ein Unfall. Die Polizei sagt das. Ja.

10:10 Sie zweifeln daran. Keine Frage. Ich zweifle an allem, milady. Es ist meine bedauerlichste Eigenschaft.

10:19 Er lächelte.

10:20 Madame Sabo sagt mir, Ihr Mann trug am Tag seines Todes keine Handschuhe. War das ungewöhnlich für Sie? Vivienne Ashworth sah ihn an. Ihre Augen, ein helles, klares Grau, verrieten nichts. Aber ihre rechte Hand, die auf der Armlehne des Canapés lag, bewegte sich leicht. Eine winzige Geste. Die Finger schlossen sich, dann öffneten sie sich wieder. Edmund hatte viele kleine Gewohnheiten.

10:50 Sagte sie. Ich beachtete sie nicht immer.

10:53 Das, dachte Poirot, war eine sehr sorgfältig formulierte Aussage. Nicht ich weiß es nicht, nicht ich habe es nicht bemerkt, sondern ich beachtete sie nicht immer. Was bedeutete, manchmal tat sie es. Eine letzte Frage für heute, sagte er.

11:13 Und stand auf. Mr.

11:15 Hargreaves, er verwaltete also Sir Edmund's Angelegenheiten. Gibt es ein Testament?

11:21 Ja.

11:22 Vivian Ashworth's Stimme blieb gleichmäßig. Das Anwesen geht zu gleichen Teilen an mich und an Rosalind Vane, meine Nichte, nun, Edmund's Nichte. Ja, das Haus soll verkauft werden.

11:36 Soll?

11:37 Es ist der Wunsch beider Parteien. Poirot dachte an das, was Martha's Zabo nicht gesagt hatte. und an das, was Lady Ashworth ein wenig zu glatt gesagt hatte, und er dachte an einen Mann mit empfindlichen Händen, der an einem Morgen im Oktober seine Handschuhe nicht angezogen hatte.

11:55 Warum nicht?

11:56 Weil er wusste, dass er sie nicht mehr brauchen würde, oder weil jemand sie ihm weggenommen hatte. Er verbeugte sich leicht.» Sie sind sehr freundlich, Lady Ashworth. Ich werde mich bemühen, so wenig wie möglich zu stören.« Sie sah ihm nach, als er das Zimmer verließ. Er hörte es an der Stille hinter sich. Der Stille eines Menschen, der beobachtet und hofft, unbeobachtet zu sein. Crestwood Park, dachte Hercule Poirot, hatte sehr viele solcher Stillen.

12:31 Er war gespannt, welche am lautesten brechen würde.

12:35 Bevor wir tiefer in Crestwood Park eintauchen, möchte ich von Euch hören. Man schreibt mir gleich einen Kommentar und erzählt mir, Wo auf der Welt hört ihr mir heute zu? In eurem gemütlichen Schlafzimmer? Auf einer nächtlichen Autofahrt? Vielleicht in eurem Lieblingscafé? Ich freue mich wirklich zu erfahren, wo euch diese Geschichten erreichen.

12:58 Und falls ihr zum ersten Mal hier seid, herzlich willkommen. Abonniert den Podcast, damit ihr keine Geschichte verpasst. Jede Woche gibt es hier neue Krimis. Nun aber zurück zu Poirot. Das Haus der Masken, Doktor. A Felix Crane kam zu spät zum Abendessen. Nicht sehr spät, zwölf Minuten nach Poirot's Taschenuhr, aber spät genug, um aufzufallen, und er fiel auf die falsche Art auf. Mit zu vielen Entschuldigungen, zu vielen Erklärungen, einem Wortschwall, der die Lücke füllen sollte, die seine Verspätung hinterlassen hatte. Ein Patient in Dorking, furchtbar dringlich, Ich hoffe, ich habe nicht... Aber nein, sagte Poirot freundlich. Setzen Sie sich, Doktor.

13:49 Crane war Mitte 40, schätzte Poirot. Das mit dem Aussehen eines Mannes, der einmal gut ausgesehen hatte und es nun vergessen hatte. Schmales Gesicht, braune Haare, die an den Schläfen schütterer wurden. Die Hände, Poirot beobachtete immer die Hände, waren die eines sorgfältigen Mannes. die Nägel kurz, die Knöchel trocken.

14:15 Aber sie lagen nicht ruhig auf dem Tisch. Sie lagen zu ruhig, mit jener überkorrigierten Bewegungslosigkeit, die man bei Menschen findet, die sich sagen, rühr dich nicht, rühr dich jetzt bloß nicht. Na, an seinem linken Handgelenk, Manschettenknöpfe aus mattem Silber, ein verschlungenes Monogramm. Poirot schenkte sich Wasser ein und sah hin, A, M, nicht F, C. Er sagte nichts. Das Abendessen verlief mit jener eigentümlichen Spannung, die entsteht, wenn mehrere Menschen an einem Tisch sitzen und alle so tun, als wäre alles vollkommen normal.

14:55 Vivienne Ashworth sprach über das Wetter und über einen Garten in Kent, den eine Freundin verkaufte. Reverend Hollis Bream, der am anderen Ende des Tisches saß und aussah wie ein Mann, der gewohnt war, bei fremden Abendessen zu speisen, nickte zu allem und beobachtete dabei mit kleinen, hellen Augen die Schüsseln, die Karaffe, den Silberleuchter in der Mitte des Tisches. Rosalind Vane aß kaum. Sie war jung, vielleicht 28, mit dem aufgeriebenen Aussehen einer Person, die zu wenig schläft und sich nichts dabei denkt. Farbe unter ihren Fingernägeln, Ocker und ein dunkles Grün, Eine Malerin. Sie sah Poirot zweimal kurz an, mit einem Blick, der fragte und dann wieder.

15:44 Wegschaute, als hätte sie sich ertappt.

15:47 Sie kannten Sir Edmund gut, fragte Poirot, an niemanden bestimmtes gewandt.

15:53 Sehr gut, sagte Bream sofort.

15:55 Ein außerordentlicher Mann, ein außerordentlicher... Er unterbrach sich. Eine große Lücke in unserer kleinen Gemeinde. Ja, sagte Rosalind Vane leise. Das war er. Crane said nothing. He cut his meat into even pieces. Only after dinner, Poirot found a moment alone with Rosalind Vane. She stood in the corridor in front of an oil painting, a landscape, Crestwood Park in the summer, with the greenhouse in the background, and saw it with the expression of a person who does not look at the picture, but at what is behind it.

16:34 They paint themselves, said Poirot. Sie drehte sich um, nicht erschrocken. Ja, Onkel Edmund mochte es. Er sagte, wir hätten das gemeinsam, diese Besessenheit damit, Dinge festzuhalten, bevor sie verschwinden. Ein weiser Mann, ein einsamer. Sie sagte es ruhig, ohne Sentimentalität. Er lebte für seine Pflanzen, nicht für das Haus, nicht für... Sie hielt inne. Nicht für Lady Ashworth. Rosalind Vane saw him.

17:08 Her eyes, dark brown like her mother's, suspected Poirot, not like Ashworth's, measured him with a directness that seemed younger than her usual appearance. I didn't say that. No, they didn't say that. Poirot waited.

17:27 She sighed.

17:28 They liked each other, in a polite way. Vivienne knew what she got when she married him. An old house, a name, and a man who got up at five in the morning to see his orchids. A little break. She was never unhappy. She was never particularly happy.

17:51 She was.

17:53 taken care of. And now the house is being sold.

17:57 Yes.

17:58 Rosalind looked again at the painting. She wanted to sell it quickly. Ich habe nichts dagegen. Ich brauche kein Haus. Na, ich brauche nur... Sie brach ab. Was brauchen Sie, Mademoiselle Vane?

18:13 Sehr leise.

18:15 Ich brauche zu wissen, was er entdeckt hatte.

18:18 Poirot sagte nichts. Er wartete, was die Stille brachte.

18:23 Drei Wochen vor seinem Tod war Onkel Edmund anders. Ruhiger, aber nicht auf die friedliche Art. Auf die Art eines Menschen, der eine Entscheidung getroffen hat, und noch nicht weiß, ob er Frieden damit hat.

18:36 Sie verschränkte die Arme.

18:38 Er arbeitete fast ausschließlich im dritten Gewächshaus, das kleinste, und dort züchtete er seine seltenen Arten, Dinge, die niemand sonst in England kultiviert hat. Er ließ mich nicht mehr hinein. Vorher ließ er sie hinein, immer, seit ich ein Kind war.

18:57 Eine Pause.

18:58 Ich habe versucht, hineinzugehen, nachdem er nachdem er gestorben war.

19:04 Es ist abgeschlossen.

19:05 Martha hat den Schlüssel, aber sie sagt, Lady Ashworth habe Anweisung gegeben, es nicht zu öffnen, bis der Anwalt da war. Poirot nickte langsam. Ich danke Ihnen, Mademoiselle. Sie sah ihn an. Ah, finden Sie heraus, was er wusste.

19:21 Bitte. Kein Drama. Keine Tränen.

19:25 Nur.

19:26 Bitte.

19:26 Ich werde mein Möglichstes tun, sagte Poirot. Dann, als sie sich abwandte. Eine Kleinigkeit noch. Der Tag, an dem Sir Edmund starb. Wo waren sie? Sie erstarrte nicht. Sie drehte sich langsam um und sah ihn an.

19:43 Im Dorf.

19:44 Ich kaufte Leinwand beim Kurzwarenhändler.

19:46 Mrs. Hobbs kann das bestätigen. Natürlich.

19:50 Sagte Poirot.» Gute Nacht, Mademoiselle.« Reverend Hollis Bream fand Poirot auf eigene Initiative.» Das war interessant.« Er wartete im kleinen Lesezimmer, ein Glas Portwein in der Hand. und erhob sich mit der Herzlichkeit eines Mannes, der viel Übung darin hatte, herzlich zu wirken. Monsieur Poirot. Ich hoffte, wir könnten uns unterhalten.

20:15 Er deutete auf einen Sessel.

20:18 Bitte.

20:19 Brim war Mitte 50, breit mit dem roten Teint eines Menschen, der zu viel isst und sich dabei wohlfühlt. Graue Schläfen, ein zufriedenes Gesicht. Seine Augen waren grau-blau und bewegten sich schnell. schneller als sein gemächliches Auftreten vermuten ließ. Er setzte sich, schlug die Beine übereinander und faltete die Hände über dem Knie. Tragisch, sagte er, eine schreckliche Tragödie. Sir Edmund war ein Stützpfeiler dieser Gemeinde. Das höre ich häufig, weil es wahr ist.

20:54 Bream nippte an seinem Portwein.

20:57 Er war großzügig, sehr großzügig.

21:00 Unsere Gemeinde, die Kirche, als das Pfarrhaus, hat vieles seiner Unterstützung zu verdanken. Poirot ließ das im Raum stehen. Bream fuhr fort, ich mache mir Sorgen, verstehen Sie. Mit dem Anwesen im Übergang, Lady Ashworth plant den Verkauf. Ist die Zukunft gewisser Zuwendungen unsicher?

21:23 Ich verstehe.

21:25 Poirot faltete die Hände. Und Sie möchten, dass ich... Ich möchte nur, dass die Dinge ordentlich geklärt werden. Bream smiled. A pleasant smile, practiced like anything else on him.

21:39 No unrest.

21:40 No unnecessary questions that open old wounds. A little break. Sir Edmund's death was an accident, Monsieur Poirot. The police have found that. Sometimes the simplest explanation is the truth. Poirot looked at him. Reverend Bream, in how many cases, do you think, is this your experience? Brim blinzelte.» Ich bitte um Verzeihung?«» Dass die einfachste Erklärung die wahre ist.« Poirot stand auf.» Ich habe in meiner Karriere festgestellt, dass dies erschreckend selten der Fall ist.«» Aber vielleicht«, er lächelte höflich,» haben Sie mehr Glück gehabt als ich.« Er ließ Brim mit seinem Portwein zurück. Martha Sabo fand er in der Küche, spät als das Haus längst still war. Sie saß am Tisch mit einer Tasse Tee und einer Strickarbeit, die sie

22:35 nicht betrachtete. Die Nadeln bewegten sich ohne ihr Zutun, aus reiner Gewohnheit.

22:42 Darf ich?

22:44 Poirot deutete auf den Stuhl ihr gegenüber. Sie sind schon dabei, sagte sie. Er setzte sich. Die Küche war warm und roch nach dem Abendessen. Bratenrückstände, Kräuter, das leise Ticken des Herdes. Eine gute Küche. Eine, in der jemand wirklich kochte. Martha, sagte Poirot, darf ich so sagen? Andere tun es auch.

23:10 Sie waren viele Jahre bei Sir Edmund.

23:12 18.

23:14 Keine Pause, keine Überlegung. Die Zahl saß sofort wie ein Datum aus Stein gemeißelt. Sie werden ihn vermissen. Die Nadeln hielten kurz inne. Dann weiter. Ich habe schon Menschen vermisst, sagte sie. Man lernt, und damit zu arbeiten. Poirot ließ einen Moment vergehen. Dann Madame Sabot, das dritte Gewächshaus. Haben Sie einen Schlüssel?

23:43 Ja.

23:44 Und Sie werden es mir morgen früh zeigen. Die Nadeln stoppten. Sie sah ihn an, der erste direkte Blick, den sie ihm an diesem Abend schenkte, ohne Ausweichen, ohne das kalkulierte Schweigen, das er den ganzen Tag an.

23:58 Ihr beobachtet hatte. Lady Ashworth had said I should wait. I know. Poirot leant slightly.

24:07 Sir, but Sir Edmund has not asked me to wait. He has asked me to come. Martha Sabo looked at him for a very long time. Then she put down the knitting, stood up and opened a drawer next to the stove. She put a small iron key on the table between them. Six o'clock in the morning, she said. bevor die anderen aufstehen. Poirot nahm den Schlüssel. Er war kalt und wog fast nichts. Danke, sagte er. Danken Sie mir nicht. Sie setzte sich wieder, nahm die Strickarbeit auf. Ach, danken Sie ihm. Er hat mir gesagt, ich soll Ihnen helfen, wenn Sie kommen. Poirot hielt inne. Er hat Ihnen das gesagt.

24:54 Drei Tage vor seinem Tod. Die Nadeln begannen wieder zu klicken. Gleichmäßig, unaufhaltsam. Er hat gesagt, wenn ein kleiner belgischer Mann mit sehr geradem Schnurrbart erscheint, Martha, gib ihm alles, was er braucht. Er wird wissen, was er damit anfangen soll.

25:14 Schweigen.

25:15 Und haben Sie gezweifelt? Fragte Poirot leise. Ich zweifle immer. Sie sah ihn nicht an. Na, aber Edmund Ashworth hatte in 18 Jahren nur dreimal Unrecht. Das ist eine gute Quote für einen Menschen. Poirot stand auf, steckte den Schlüssel in seine Westentasche und wünschte Martha Szabo eine gute Nacht.

25:38 An der Küchentür drehte er sich noch einmal um. Was waren die drei Male? Ein Hauch von etwas, kein Lächeln, zu klein dafür, aber die Vorstufe eines solchen. Er dachte, Orchideen seien schön. Die Nadeln klickten. Ich finde sie unheimlich. Poirot went to sleep and dreamed of nothing that he could still remember in the morning. The Orchid At half past six Poirot was already awake. He lay in the dark and heard the house, old houses speaking. That was a fact, not a metaphor. Crestwood Park had a special language, the stretching of the dielenbretter in the upper floor, the quiet beating of a badly secured window shop somewhere in the west wing, the breathing of the heating pipes. Le Poirot hummed and sorted. That was the east wing. That

26:34 was above him. That there, the creaking of a stairwell, was someone who stood up a quarter past six and predicted that no one heard it. He stood up kleidete sich an und trat ans Fenster. Draußen lag der Park im ersten grauen Morgenlicht. Nebel über den Rasenflächen. Die Heinbuchenhecke eine dunkle Wand. Und dort eine Gestalt, die sich vom Haus entfernte in Richtung der Gewächshäuser. Zu schlank für Bream.

27:06 Zu zielgerichtet für Lady Ashworth. Rosalind Vane. Sie trug einen langen Mantel und hielt etwas unter dem Arm. Ein Buch, schien es. oder eine Mappe. Sie verschwand hinter der Hecke. Poirot sah auf seine Uhr. Zwanzig vor sechs. Er nahm den Schlüssel aus seiner Westentasche, steckte ihn ein und ging. Der Morgen roch nach nassem Gras und etwas Süßem, das Poirot erst nicht benennen konnte. Es kam aus Richtung der Gewächshäuser.

27:39 Kein starker Geruch, eher ein Versprechen. Na, als hätte die Nacht etwas hinterlassen, das noch nicht bereit war, Ganz da zu sein. Das erste Gewächshaus war das größte. Durch die beschlagenen Scheiben sah Poirot die üblichen Verdächtigen. Tomaten, Kräuter, einige Farnwedel von beachtlicher Größe. Das zweite war abgedunkelt, die Scheiben von innen mit einer grünen Folie bedeckt. Das dritte, das kleinste, das am weitesten von der Hecke entfernte, war aus weißem Gusseisen, sorgfältig gestrichen, mit kleinen, runden Fensterelementen wie die Bullaugen eines Schiffes.

28:22 Rosalind Vane stand davor und sah auf das Schloss. Sie drehte sich um, als sie Poirot's Schritte auf dem Kiesweg hörte. Keine Überraschung auf ihrem Gesicht, eher eine Art resignierter Erleichterung, wie bei jemandem, der beim Schummeln erwischt wird und sich insgeheim gewünscht hatte, dass es jemand bemerkt. Sie haben einen Schlüssel, sagte sie. Martha Sabo war freundlich. Poirot stepped next to her.

28:49 And you, mademoiselle?

28:50 What do you have?

28:51 She lifted the folder. A copy of Uncle Edmund's plant protocol. This one from this year. A break. He sent me a copy every month. For years. It was his way. He wanted someone to know what he was working on. For the case that something hit him. She looked down at the folder. Er sagte immer, die Wissenschaft dürfe nicht sterben, nur weil der Wissenschaftler es tue. Und der letzte Eintrag? September, das ist das Problem. Sie sah ihn an. Er schickte mir immer den Monatsbericht am 1.

29:30 Des Folgemonats.

29:32 Den Oktoberbericht habe ich nie erhalten. Er starb am 19.

29:36 Oktober.

29:37 Poirot öffnete das Schloss. The first of the following month. I never received the October report. He died on the 19th of October. Poirot opened the lock. The key turned hard, with the resistance of something that had not been used for a long time. The door opened. The warmth met him first. Wet, dense, a warmth that stuck to the skin.

29:54 Then the smell. The sweetness that he had only suspected outside. entfaltete sich hier in seiner vollen Eigenart. Nicht unangenehm, ein aber fremd, wie ein Parfum aus einem anderen Klimagürtel, einer anderen Jahreszeit. Poirot blieb stehen und ließ seine Augen sich anpassen. Das Gewächshaus war kleiner, als es von außen wirkte. Die Wände waren dicht bestückt, Regale aus dunklem Holz, auf denen in langen Reihen Tontöpfe standen, cleanly labeled with small white cards in Ashworth's firm handwriting. In the middle a work table, clean, but not sterile. A notebook lay on it, opened. Next to it a magnifying glass and a brush, a small frame with glass tubes. And at the end of the table, on its own raised pedestal, under a glass bell, which

30:51 was carefully and carefully placed there, Eine Orchidee. Poirot trat näher. Sie war nicht groß. Die Blüte, einzeln, ohne Begleitung, auf einem schlanken grünen Stiel, hatte die Farbe von Elfenbein, fast weiß, aber mit einem Kern, der ins Violette kippte. Die Blütenblätter hatten eine wachsartige Qualität, wie erstarrt in dem Moment, in dem sie sich geöffnet hatten.

31:22 Schön, ja.

31:23 Aber Martha Szabo hatte recht. Es war eine Schönheit, die man nicht anfassen wollte. Fantomis, sagte Rosalind Vane hinter ihm, leise. Das ist der Name, den er ihr geben wollte. Er hatte sie seit drei Jahren kultiviert. Eine Kreuzung aus zwei Arten, die beide in Ostasien heimisch sind. Er schrieb mir im August, dass sie kurz vor der Blüte stand. Und hat sie geblüht? Ja, sie trat neben ihn. Im September, Onkel Edmund schrieb, und es sei das aufregendste in seiner 50-jährigen Karriere gewesen. Poirot betrachtete die Orchidee unter ihrer Glasglocke. Warum die Abdeckung? Rosalind öffnete ihre Mappe und blätterte. Hier, im Augustprotokoll, er hatte Proben des Blütenstaubes analysieren lassen. Er schreibt, die Verbindung zeigt

32:19 eine bemerkenswerte Affinität zu bestimmten Enzymen. Ich werde weitere Tests durchführen lassen, bevor ich die Pflanze für die Öffentlichkeit zugänglich mache. Vorsicht scheint angebracht. Bemerkenswerte Affinität, wiederholte Poirot. Er sah sich langsam um. Wo ist das Oktober-Notizbuch? Rosaline sah auf den Arbeitstisch.

32:43 Das aufgeschlagene Notizbuch. Es war ein mittelgroßes, gebundenes Heft, wie man es in jedem Schreibwarengeschäft kaufen konnte. Poirot took it carefully, without touching the ribbon, and raised it with two fingers on the sides. The last side was missing. Not torn, cut out, clean, with a scissors or a knife. Along the binding. The cut was precise. Someone who knew what he was doing.

33:14 But paper is patient.

33:17 Poirot put the notebook back on the table and und hielt die Lupe darunter. Im Winkel des frühen Morgenlichts, das jetzt durch die Bullaugen fiel und lange, schmale Streifen auf die Regale warf, war der Abdruck der letzten Seite auf der darunterliegenden noch zu erkennen. Schwach aber da. Ein Abdruckphänomen.

33:39 Der Druck eines Federhalters hinterlässt Spuren auf dem nächsten Blatt. Er konnte nicht alles lesen, aber er konnte genug lesen.

33:47 Drei Zeilen.

33:49 Die Verbindung löst sich vollständig auf innerhalb von 36 bis 48 Stunden nach. Kein Rückstand im Gewebe nachweisbar, wenn.

33:59 F. weiß es.

34:00 Ich muss mit ihm sprechen. F. Poirot stellte die Lupe ab. Er sah nicht auf. Er ließ den Gedanken sich setzen, ruhig und vollständig, wie Sediment, das sich am Grund eines Glases absetzt, es nachdem das Wasser aufgehört hat, sich zu bewegen. F. Weiss es. Nicht ich werde es jemandem sagen. Nicht ich habe es entdeckt. Sondern F.

34:26 Weiss es.

34:28 Ashworth hatte die Pflanze nicht allein entdeckt. Jemand anderes hatte es zuerst gewusst. Oder gleichzeitig. Und dieser jemand hatte seinen Namen mit dem Buchstaben F.

34:38 Felix.

34:40 Poirot drehte sich um. Rosalind Vane stand bei der Tür und sah ihn an. Was haben Sie gefunden? fragte sie. Einen Anfang sagte er, nicht mehr.

34:52 Dr.

34:53 Felix Crane traf Poirot um halb zehn im Frühstückszimmer, wo er allein saß mit einer Tasse Tee und dem Times-Kreuzworträtsel, das er anscheinend nicht löste. Die Augen gingen über das Papier, aber Poirot sah es sofort. Er las nicht. Er wartete darauf, dass die Zeit verging.

35:14 Dr.

35:15 Poirot setzte sich ihm gegenüber. Ich hoffe, ich störe nicht. Natürlich nicht. Crane legte die Zeitung weg.

35:23 Zu schnell.

35:24 Die Erleichterung war echt. Poirot merkte sich das. Ich wollte sie ohnehin fragen, ob sie gut geschlafen haben. Ausgezeichnet, danke. Poirot goss sich Tee ein. Sie waren Sir Edmund's Hausarzt. Seit wie lange?

35:42 Vier Jahren.

35:43 Keine Pause. Und wie war sein Gesundheitszustand? Crane verschränkte die Finger. Gut, für sein Alter ausgezeichnet. Das Herz etwas unregelmäßig, eine leichte Arrhythmie, nichts Besorgniserregendes.

35:59 Er nahm ein leichtes Mittel dafür. Schwindel? Gleichgewichtsprobleme?

36:04 Nein. CRISPR jetzt, mit einem Unterton, der die Richtung der Frage erkannte und ablehnte. Ich verstehe, was Sie implizieren, Monsieur Poirot. Aber Sir Edmund hatte keinen medizinischen Grund, von einer Treppe zu fallen. Das macht es interessanter, nicht weniger. Poirot trank seinen Tee. Dann, beiläufig, die Augen auf die Tasse gerichtet.

36:29 Die Orchidee im dritten Gewächshaus. Sir Edmund hatte ihnen davon erzählt, nehme ich an. Eine sehr kurze Stille.

36:38 Nicht lang. Eine Atemzuglänge. Nicht mehr.

36:43 Crane's Hand, die auf dem Tisch lag. Er bewegte sich nicht. Aber die Sehne am Handgelenk. Dort, wo der Manschettenknopf aufhörte und der Ärmel begann, zog sich an. Er erwähnte seine Züchtungsprojekte gelegentlich, sagte Crane. Er war stolz auf seine Arbeit.

37:02 Natürlich. Poirot nickte.

37:04 Und die Toxizität der Blüte, hatte er das auch erwähnt?

37:09 Schweigen.

37:10 Diesmal länger. Ich bin Arzt, sagte Crane schließlich. Sir Edmund knew that I was interested in botanical toxins as a field of study. It was an old scientific conversation.

37:23 When?

37:24 I beg your pardon? When did this scientific conversation take place? Crane looked at him. In his eyes, brown, calm, professional, was now something that imitated peace. That's the difference, thought Poirot. Real peace requires no effort. Diese hier brauchte sie.

37:46 Anfang Oktober.

37:48 Er lud mich ein, die Pflanze zu besichtigen. Eine Pause. Er war begeistert. Wirklich begeistert. Ich habe ihn selten so gesehen.

37:58 Und Sie?

37:59 Da waren Sie auch begeistert. Crane zog die Augenbrauen leicht zusammen, als wäre die Frage merkwürdig. Es war eine bemerkenswerte Pflanze.

38:08 Ja.

38:10 Poirot stellte seine Teetasse ab. Er sah Crane an. Ruhig, freundlich, vollkommen unbesorgt. Und ließ einen Moment vergehen, in dem nichts gesagt wurde und alles gesagt werden konnte.

38:24 Dr.

38:24 Crane, sagte er dann. Sir Edmund Ashworth. War er ein Mann mit Geheimnissen, würden Sie sagen? Crane lachte kurz auf. Ein echter Laut, unkontrolliert. Inuntermerkte es sofort und wurde wieder ernst. Wir haben alle unsere Geheimnisse, Monsieur Poirot. Das ist wahr. Poirot stand auf. Ich meinte nur, hatte er das Temperament für Geheimnisse. Manche Menschen tragen sie leicht, andere... Er hielt inne, als fiele ihm das Wort gerade erst ein. Andere werden krank davon. Er lächelte höflich und verließ das Zimmer. Im Korridor blieb er stehen. Er zog sein kleines Notizbuch hervor.

39:12 Maroccan leather, a gift from Hastings, already years ago, and wrote three things on it. Crane knew the orchid. Crane knew the toxicity. Crane laughed when I spoke of Ashworth's secrets. Laughing was the most interesting thing. A person laughs when he is nervous, or when he is relieved, or when he thinks something is absurd. Crane had laughed like someone who thinks something is absurd, and then immediately regretted it.

39:45 Why?

39:47 Weil die Absurdität verriet, dass er wusste, um welches Geheimnis es sich handelte. Et Poirot steckte das Notizbuch ein und ging die Treppe hinauf. Irgendwo in diesem Haus gab es noch eine Aussage, die er brauchte. Die Aussage, die niemand ihm geben würde, weil niemand sie geben wollte, außer wenn die Zeit und die Müdigkeit und die schiere Last des Schweigens zu groß wurden. Martha Sabo, dachte er, hatte 18 Jahre für Sir Edmund gearbeitet. 18 Jahre sind eine lange Zeit, um Dinge zu hören, die nicht für einen bestimmt sind.

40:27 Die grauen Zellen Poirot dachte am besten, es wenn er sich nicht bewegte. Das war ein Missverständnis, das viele über ihn hegten, dass die kleinen grauen Zellen Bewegung brauchten, frische Luft, den Spaziergang durch den Park, die ablenkende Kulisse der Außenwelt.

40:46 Hastings dachte das. Inspector Yap thought so.

40:50 They regularly swore he was to go out, as if thinking were a physical activity that consumed oxygen. Poirot thought best in a quiet room, in a comfortable chair, and with his hands in his lap and his eyes half closed. He thought best when he looked like he was asleep. He sat in his room in Crestwood Park, the door closed, and thought. Er begann, wie immer, mit dem Anfang. Nicht mit dem Mord. Mit dem Menschen. Sir Edmund Ashworth. 61 Jahre alt.

41:27 Botaniker. Baronett. Ein Mann, der Handschuhe trug. Auch beim Frühstück.

41:34 Ein Mann, der um 5 Uhr morgens aufstand, um nach seinen Pflanzen zu sehen. Ein Mann, ist der seit 18 Jahren von Martha Sabo bekocht und beobachtet worden war. Ein Mann, der eine junge Frau geheiratet hatte. Freundlich, höflich, ohne Leidenschaft auf beiden Seiten. Ein einsamer Mann. Rosalind Vane hatte das gesagt.

41:58 Und Rosalind Vane, das hatte Poirot schnell bemerkt, sagte selten etwas, das sie nicht meinte. Ein einsamer Mann, der im September, nach 50 Jahren Arbeit, die aufregendste Entdeckung seines Lebens gemacht hatte. Nicht die Orchidee selbst. Ja, die Orchidee war das Werkzeug. Die Entdeckung war etwas anderes. Etwas, das ihn ruhiger gemacht hatte.

42:24 Nicht friedlich.

42:25 Ruhig.

42:27 Wie ein Mensch, der eine Entscheidung trifft. F.

42:30 Weiß es. Ich muss mit ihm sprechen.

42:34 Poirot stellte sich vor, nicht zum ersten Mal, wie dieses Gespräch verlaufen sein mochte. Ashworth und Crane. Zwei Männer in einem Raum. Ashworth, der wusste. Crane, der wusste, dass Ashworth wusste. Aber was genau? Hier war die Lücke. Hier lagen die grauen Zellen still und warteten. Denn Poirot stand auf, trat ans Fenster und sah in den Park hinunter. Die Gewächshäuser im Morgenlicht, die Heinbuchenhecke und jenseits der Hecke kaum sichtbar der Gärtner. Ein alter Mann, den Poirot noch nicht befragt hatte, der langsam die Kieswege harkte, gleichmäßig, rhythmisch, als hätte die Welt kein anderes Tempo als dieses. Er dachte an Manschettenknöpfe, A-M, nicht F-C. Es gab eine banale Erklärung. Geerbte Manschettenknöpfe.

43:33 Ein Geschenk.

43:35 Ein Kauf beim Trödler. Initialen, die nichts bedeuteten. But Poirot did not believe in the banal explanation, when next to it there was another one that explained more. He thought of Crane's laughter, of the way he said, We have all our secrets, not as a generalization, but as a statement about oneself, disguised as a generalization. He thought of the hands, too calm. The calm of a man who had learned to control his hands, weil er wusste, dass sie ihn verrieten. Er dachte an Martha Sabo und ihre 18 Jahre und daran, was sie gesagt hatte. Er hat mir gesagt, ich soll ihnen helfen, wenn sie kommen, drei Tage vor seinem Tod. Ashworth hatte also gewusst, dass er sterben würde. Nicht geglaubt, gewusst. Mit der Ruhe eines Menschen,

44:34 der die Mathematik verstanden hat und das Ergebnis nicht mehr anfechten kann. Warum hatte er es trotzdem nicht verhindert? Poirot kehrte zu seinem Stuhl zurück. Er schloss die Augen. Die Antwort war da, und sie war die ganze Zeit da gewesen. In dem Brief, im ersten Satz, den Ashworth geschrieben hatte, bevor er alles andere schrieb. Der Mörder hat noch nicht gemordet, aber er wird es tun, sobald er merkt, dass ich es weiß. Nicht, er wird mich töten. sondern er wird es tun, sobald er merkt, dass ich es weiß. Ashworth hatte in dem Moment, als er diesen Brief schrieb, noch nicht geglaubt, dass er in Gefahr war. Er hatte geglaubt, dass das Wissen selbst, sein Wissen, der Auslöser sein würde.

45:25 Sobald der andere es merkte. Aber dann hatte der andere es gemerkt.

45:30 Wann?

45:31 Wie?

45:32 Das dritte Gewächshaus. Das Gespräch. F. weiß es.

45:38 Ich muss mit ihm sprechen. Ashworth hatte das Gespräch gesucht. Er hatte Crane eingeladen. Zuerst zur Orchidee Anfang Oktober, wie Crane selbst bestätigt hatte. Und bei dieser Gelegenheit, oder kurz danach, hatte Ashworth gesagt, was er wusste. Nicht als Drohung. Niemals als Drohung. Das war nicht Ashworth's Art. Ein Mann, ist er seine Nichte monatlich Kopien seiner Protokolle schickte, weil die Wissenschaft nicht sterben durfte. Das war kein Mann, der drohte.

46:10 Das war ein Mann, der mitteilte. Der glaubte, dass das Wissen selbst eine Art Befreiung war. Er hatte Crane gesagt, ich weiß, wer du bist. Und er hatte geglaubt, dass Crane erleichtert sein würde. Poirot öffnete die Augen.

46:27 Da war es.

46:28 Das war das Tragische, das Ashworth nicht vorhergesehen hatte. Nicht, weil er dumm war, sondern weil er zu lange allein gelebt hatte. Er hatte 30 Jahre mit einem Geheimnis gelebt, das ihn aufgefressen hatte. Und als er endlich die Möglichkeit sah, es zu lösen, nicht zu bekennen, nicht zu bestrafen, sondern einfach anzuerkennen, hatte er geglaubt, der andere würde es genauso sehen.

46:55 Aber Crane wollte keine Anerkennung. Crane wollte, dass das Geheimnis begraben blieb. Poirot opened his notebook and wrote, this time slowly and completely. Edmund Ashworth had a relationship with a woman 30 years ago, whose.

47:12 Name we do not know.

47:13 From this relationship a child, a son, Ashworth, why?

47:20 Fagginess? Pressure? Social conventions?

47:24 He did not recognize the child. The woman raised the child alone. Das Kind wuchs auf unter einem anderen Namen und wurde, durch Talent, durch Anstrengung, durch eine Identität, die ihm nicht gehörte, Arzt. Er hielt inne. Dann schrieb er weiter. Felix Crane ist nicht Felix Crane. Er ist Albert Morrow, oder ein anderer Name, den wir noch nicht kennen. Die Manschettenknöpfe, AM.

47:54 Er hat eine Identität gestohlen oder übernommen oder erschaffen, weil seine eigene, die eines unehelichen Kindes ohne Namen und ohne Mittel, ihm nichts gegeben hätte. Ashworth entdeckte dies. Wie? Durch die Orchidee? Nein, die Orchidee war das Werkzeug, nicht der Auslöser. Durch etwas anderes, eine Ähnlichkeit vielleicht, ein Dokument und einen Namen aus der Vergangenheit, der plötzlich in der Gegenwart auftauchte. Ashworth wollte ihn nicht zerstören.

48:29 Er wollte ihn anerkennen. Er wollte, nach 30 Jahren der Schuld, tun, was er damals nicht getan hatte. Crane verstand das nicht. Oder wollte es nicht verstehen. Für Crane war Ashworth's Wissen keine Gnade. Es war eine Granate. Poirot legte den Stift hin. Jetzt das Wie. Die Orchidee. Der Tee. Crane war Hausarzt.

48:54 Er hatte Zugang zur Küche, zum Haushalt, zu Ashworth's Gewohnheiten. and he knew when and how Ashworth drank his evening tea. He knew about the orchid and its connection, which dissolved in the body without leaving any traces, within 38 to 48 hours. No lag, no analysis that found something. And then, with Ashworth.

49:20 Geschwächt, die Sinne trüb, das Gleichgewicht gestört, die Treppe. Ein Schubsen, vielleicht. Oder kein Schubsen. Vielleicht reichte die Pflanzenwirkung allein. Vielleicht hatte Crane nicht einmal im Haus sein müssen. Das war das Elegante und das Schreckliche daran. Aber Eleganz reicht nicht für einen Beweis. Poirot stand auf und trat wieder ans Fenster.

49:44 Der Gärtner hakte noch immer. Gleichmäßig. Geduldig. Was fehlte? Martha Szabo. Sie hatte etwas gehört. Er wusste es. Hatte es gewusst, seit sie an jenem ersten Abend den Schlüssel auf den Tisch gelegt hatte. Nicht, weil sie es wollte, sondern weil sie 18 Jahre lang Dinge gehört hatte. und nicht mehr wusste, wohin damit. Sie hatte gewartet. Auf jemanden, der die richtigen Fragen stellte. Ashworth hatte ihr gesagt, sie solle Poirot helfen.

50:17 Aber Martha Sabo half nicht auf Befehl. Sie half, wenn sie bereit war. Er musste ihr die Möglichkeit geben, bereit zu sein. Er fand sie am Nachmittag im Wintergarten, einem langen, schmalen Raum zwischen dem Haupthaus und dem Ostflügel, der im Sommer wahrscheinlich hell und angenehm war, und jetzt im November etwas von einem Aquarium hatte. Das Licht, grau und diffus, die Pflanzen an den Wänden dunkel und zu still. Martha Szabo wischte Staub von einem Regal mit einer methodischen Gründlichkeit, die nichts mit Staub zu tun hatte. Sie wischte, weil die Hände beschäftigt sein mussten. Martha, sagte Poirot. Sie hörte nicht auf zu wischen.

51:04 Ich warte. Ich auch.

51:08 Er setzte sich auf eine Gartenbank, unter die in den Wintergarten gestellt worden war und dort wirkte, als hätte sie den Weg nach draußen vergessen. Wir warten beide auf dasselbe. Die Wischbewegungen wurden langsamer. Dann hörten sie auf. Martha Sabo drehte sich um und sah ihn an. Diesen langen, prüfenden Blick, den Poirot inzwischen kannte. Sie maß Menschen nicht mit den Augen.

51:34 Sie maß sie mit einer inneren Waage, präzise und geduldig. Und wenn das Gewicht stimmte, redete sie. Das Gewicht stimmte. Sie setzte sich auf den einzigen anderen Stuhl, faltete das Staubtuch in ihren Händen und sagte, Ich habe sie gehört. Poirot sagte nichts. Er nickte einmal, kaum merklich. Es war der 16. Oktober, drei Tage vor seinem Tod. Ihre Stimme war flach und gleichmäßig. Die Stimme einer Frau, die sich vorbereitet hatte, dies zu sagen, die es so lange aufgehoben hatte, dass es nun herauskam wie ein Text, den man auswendig gelernt hat. Ich brachte Tee in das Arbeitszimmer. Die Tür war nicht ganz geschlossen. Ich wollte nicht stören. Ich hörte, dass jemand drinnen war. Ich wollte leise gehen. Eine Pause.

52:29 Aber ich blieb stehen. Was hörten sie? Sir Edmund spoke.

52:34 He said.

52:35 She interrupted briefly, took a breath.

52:39 He said.

52:40 I took a long time to understand it. The similarity alone was not enough. I thought I was creating it for me, the wish of an old man. But then I found the documents. Your mother's letters, in the suitcase, which I had not opened all these years. I know who you are. And I just wanted you to know....

53:02 Dass es mir leid tut. Das ist alles.

53:05 Ich wollte nur, dass du weißt, wer du bist. Und dass du nicht allein bist. Der Wintergarten war sehr still. Und die Antwort?

53:15 Fragte Poirot.

53:17 Martha Sabot's Hände pressten das Stauchtuch fester.

53:21 Keine. Lange keine. Dann Schritte. Schnell zur Tür. Ich trat zurück. Dr.

53:28 Crane kam heraus. Sie sah auf ihre Hände. Er sah mich nicht. Oder er sah mich, und es war ihm gleich. Er war sehr blass. Er ging die Treppe hinunter, ohne sich umzudrehen. Und Sir Edmund. Ich ging hinein.

53:45 Er saß an seinem Schreibtisch. Er sah.

53:49 Sie suchte nach dem Wort, und Poirot hatte den Eindruck, dass sie es bewusst suchte, weil das Erste, das sich anbot, nicht präzise genug war. Er sah erschöpft aus. Wie nach sehr langer Arbeit. Er sah mich an und sagte, Martha, bringen Sie mir bitte Tee. Und schicken Sie niemanden herein. Für eine Weile. Sagten Sie ihm, dass Sie gehört hatten?

54:15 Nein. Warum nicht?

54:17 Eine lange Pause. Dann einfach, weil er wusste, dass ich es gehört hatte. Und weil er nicht wollte, dass ich es sagte. Er wollte, dass es zwischen uns blieb. Unausgesprochen. Das war seine Art. Sie faltete das Tuch auf und wieder zusammen. Zwei Tage später sagte er mir, dass ich ihnen helfen solle, wenn sie kämen. Poirot saß still. Er ließ alles, was Martha Sabo gesagt hatte, sich setzen. Langsam, in Schicht um Schicht, wie Erde, die sich über etwas legt und es schützt und begräbt zugleich. Dann fragte er, an jenem Abend, der Tee, den Sir Edmund trank, Haben Sie ihn zubereitet? Martha sah ihn an. In ihren Augen war etwas... ein Schmerz, der alt genug war, um ruhig zu sein. Nein, sagte sie.

55:14 Dr. Crane hatte ihn schon gebracht.

55:16 Er sagte, er habe ihn vergessen, als er das Gespräch verlassen hatte. Er hatte ihn auf dem Flurtisch stehen lassen. Und Sir Edmund hat ihn getrunken.

55:27 Ja, Stille. Martha.

55:30 Sagte Poirot sehr ruhig. Haben Sie das der Polizei gesagt? Die Polizei hat mich nicht gefragt. Ihre Stimme war flach, dann mit einem Unterton, der nicht Bitterkeit war, aber ihr nahe kam. Sie fragten mich, ob Sir Edmund an Schwindelanfällen gelitten hatte, ob er oft auf der Treppe gestürzt war, ob er zuletzt unruhig gewesen war.

55:54 Eine Pause. Das sind keine Fragen.

55:58 Mit denen man etwas findet, Das sind Fragen, mit denen man das bestätigt, was man schon glaubt. Poirot stand auf. Er stand sehr gerade. Und in seinem Gesicht war eine Stille, die seine Haushälterin, Mrs. Turner, hätte sie ihn jetzt gesehen, erkannt hätte. Die Stille eines Mannes, der alles hat, was er braucht, und weiß, was als nächstes zu tun ist. Martha, sagte er, sie haben gut gehandelt. Sie sah ihn an.

56:29 Ich habe zu lange gewartet.

56:31 Nein. Er schüttelte den Kopf. Sie haben gewartet. Bis jemand die richtigen Fragen stellte. Das ist nicht dasselbe. Eine kleine Pause. Sir Edmund wusste das. Deshalb schickte er mich zu Ihnen. Martha's Zabo sah ihn noch einen Moment an. Dann nickte sie einmal. Kurz und wandte sich wieder dem Regal zu.

56:55 Poirot verließ den Wintergarten. Im Korridor blieb er stehen. zog sein Notizbuch hervor und schrieb das Letzte, was noch fehlte. Der Tee. Crane brachte ihn zurück. Crane wusste, was in dem Tee war. Crane wusste, was die Orchidee tat. And Crane wusste, dass es keinen Rückstand geben würde. Er hat nicht gezögert. Er hat entschieden, in dem Moment, als Ashworth aufgehört hatte zu sprechen. Ein Mann tötet nicht aus Kälte.

57:27 Er tötet aus Angst. Und die größte Angst ist nicht der Tod, sondern das Ende von allem, was man aufgebaut hat, um den eigenen Tod erträglicher zu machen. Er schloss das Notizbuch. Morgen Abend, dachte er. Der Salon. Der Regen.

57:46 Es war Zeit. Der Schatten.

57:49 Der Regen begann um vier Uhr nachmittags. Nicht dramatisch. Kein Gewitter, keine Blitze. Keiner jener englischen Herbststürme, die Bäume entwurzeln und Dachziegel verschieben.

58:01 Nur Regen.

58:03 Gleichmäßig, beharrlich, ohne Absicht. Er fiel gegen die hohen Salonfenster und lief in kleinen Strömen das Glas hinunter, und das Licht dahinter wurde grau und dann grauer, bis die Lampen angemacht werden mussten, obwohl es erst später Nachmittag war. Poirot had asked Martha Szabo to ask everyone in the Grand Salon.

58:25 At five o'clock. The fireplace was to burn. She had looked at him, this look that he now knew, and nodded. They all came what Poirot did not surprise. People always come when you ask them. Out of curiosity, out of fear, out of the desire to be there when something is decided. Nur Schuld macht manche langsam.

58:53 Dr.

58:53 Felix Crane war der Letzte, der den Salon betrat, drei Minuten nach den anderen, mit dem Gesicht eines Mannes, der sich auf dem Weg hierher genau überlegt hatte, in welchen.

59:04 Ausdruck er tragen würde.

59:06 Er hatte sich für Gleichgültigkeit entschieden, eine Verbesserung.

59:10 Wahl.

59:11 Leider eine, die er nicht vollständig durchhalten konnte. Der Salon war ein langer, dunkler Raum mit schweren Vorhängen, die Poirot hatte zuziehen lassen. Der Kamin brannte. Zwei Lampen auf dem Kaminsims warfen orangefarbenes Licht auf die Gesichter der Anwesenden und der Rest des Raumes blieb im Halbdunkel. Es war keine bewusste Theatralik. Oder nicht nur das. Es war Praktikabilität. Menschen sprechen ehrlicher, wenn der Raum kleiner wirkt als er ist.

59:45 Lady Vivian Ashworth saß auf dem Kanapé nahe dem Feuer, gerade und makellos wie immer, die Hände im Schoß. Neben ihr, auf dem Sessel, Rosalind Vane, die ihr Protokollheft in den Händen hielt wie ein Gegenstand, der ihr Halt gab. Reverend Hollis Bream stand beim Fenster. Er hatte sich einen Stuhl genommen und dann wieder weggestellt, als wäre er sich nicht sicher, als ob Sitzen oder Stehen das Richtigere war. Martha Szabo stand an der Tür, die Hände vor dem Körper gefaltet, das Gesicht vollkommen still. Crane setzte sich in den Stuhl am weitesten von Poirot entfernt. Poirot noticed this and said nothing.

1:00:30 He stood in front of the fireplace, his hands behind his back, and waited until everyone sat down and the movement was out of the room. Then he began. Sir Edmund Ashworth, said Poirot, was a very decent man. He said it calmly, without introduction, and the sentence landed in the room like a stone in the water. The silence around him crumbled. Ordentlich in seiner Arbeit. Das wissen sie alle.

1:01:00 Die Protokolle, die Kataloge, die sorgfältige Handschrift auf jeder Karte in seinen Gewächshäusern. Er machte eine kleine Pause. Aber auch ordentlich in seinem Herzen. Sir Edmund war ein Mann, der unbezahlte Schulden nicht ertrug. Nicht finanzielle Schulden. Die sind einfach. Sondern die anderen. Die Art, die man nicht in einem Hauptbuch findet. Er sah niemanden direkt an.

1:01:27 Noch nicht.

1:01:28 Vor 30 Jahren hatte Sir Edmund eine Beziehung zu einer Frau, deren Namen ich kenne, aber nicht aussprechen werde. Sie ist nicht hier, und sie verdient unsere Diskretion mehr als unsere Neugier. Aus dieser Beziehung entstand ein Kind, ein Sohn. Poirot sprach gleichmäßig, fast sanft, wie ein Arzt, der eine Diagnose mitteilt. Sir Edmund erkannte das Kind nicht an. Die Gründe sind nicht mehr wichtig. Die Zeit hat sie zu Staub gemacht. Was bleibt, ist die Tatsache. Ein Mann ließ eine Frau allein und ein Kind ohne Namen. Reverend Bream räusperte sich. Poirot sah ihn kurz an und Bream schwieg. Das Kind wuchs auf, unter anderen Umständen, unter einem anderen Namen. Poirot machte eine Pause.

1:02:22 Es wurde Arzt.

1:02:24 Stille.

1:02:25 Vivian Ashworth moved her hands in her lap. A tiny gesture, hardly visible. Rosalind Vane looked up. Bream turned his head. And Crane? Crane sat very still, with the overcorrected motionlessness that Poirot knew from the first evening, and looked at a point somewhere between the fireplace and the floor. Sir Edmund discovered this in September of this year. Die genauen Umstände, ein alter Koffer, Briefe einer Frau, die seit Jahren tot ist, eine Ähnlichkeit, die er lange für Einbildung gehalten hatte, spielen jetzt keine Rolle mehr.

1:03:07 Er entdeckte es.

1:03:08 Und er tat, irgendwas ordentliche Menschen tun. Er wollte die Schuld begleichen. Poirot trat einen Schritt näher zur Mitte des Raumes. Er lud den Arzt ein, zuerst zur Orchidee, dann zu einem Gespräch. Er sagte ihm, was er wusste, nicht als Drohung, nicht als Erpressung, als Anerkennung.

1:03:30 Eine Pause.

1:03:31 Er sagte, ich weiß, wer du bist, und ich wollte nur, dass du weißt, dass es mir leid tut. Crane schloss die Augen. Kurz, dann öffnete er sie wieder. Der Arzt, fuhr Poirot fort, seit hatte 30 Jahre damit verbracht, jemand anderen zu sein. Er hatte sich eine Identität aufgebaut, Sorgfalt, Reputation, Respekt. Alles, was ihm als Kind verweigert worden war. Und dieser Mann, dieser Vater, der ihn nie anerkannt hatte, saß ihm nun gegenüber und sagte, Es tut mir leid. Du bist mein Sohn.

1:04:10 Poirot sprach leiser jetzt. Das war keine Befreiung für ihn. Das war das Ende von allem. Denn eine Anerkennung nach 30 Jahren... bedeutete Fragen. Woher kommen sie wirklich? Ja, wer sind sie wirklich? Und die Antwort auf diese Fragen hätte alles zerstört, was er aufgebaut hatte. Seinen Namen, seine Zulassung, seine Existenz. Er hielt inne. Der Regen gegen die Fenster.

1:04:39 Das Knistern des Kamins. Sir Edmund Ashworth's Orchidee. Die Phantomis, wie Rosalind Vane sie nennen wird. produziert in ihrer Blüte eine Verbindung, die im menschlichen Körper eine starke Wirkung auf das Gleichgewichtssystem ausübt. Schwindel, Desorientierung, mit Schwäche in den Gliedern. Poirot sprach jetzt wieder gleichmäßig, sachlich. Die Verbindung hinterlässt keinen Rückstand.

1:05:09 Sie löst sich innerhalb von 36 bis 48 Stunden vollständig auf. Kein Rückstand im Blut. Kein Rückstand im Gewebe, nichts, das eine Analyse findet. Rosalind Vane hatte aufgehört zu atmen, schien es. Der Arzt wusste das, er hatte es von Sir Edmund selbst erfahren, in einem wissenschaftlichen Gespräch, wie er mir sagte.

1:05:34 Und am 16. Oktober, erst nachdem Sir Edmund ihm gesagt hatte, was er wusste, kehrte der Arzt zurück. Er brachte Tee. Er sagte, er habe ihn vergessen, als er das Gespräch verlassen hatte.

1:05:47 Eine kleine Pause. Er hatte ihn nicht vergessen. Schweigen. Poirot sah jetzt direkt auf Crane. Sir Edmund trank den Tee. Am 19.

1:05:58 Oktober, drei Tage später, als die Wirkung der Verbindung den Körper eines 61-jährigen Mannes mit einer leichten Herzarythmie auf das Richtige vorbereitet hatte, stieg er die Wendeltreppe hinauf.

1:06:13 Er fiel.

1:06:15 Der Satz stand allein im Raum. Crane saß vollkommen still. Sein Gesicht war blass. Nicht das Blass der Erschrockenheit, sondern das Blass eines Menschen, von dem die Farbe langsam, unaufhaltsam, wie Wasser, aus einem undichten Gefäß entweicht. Ich möchte, sagte Poirot sehr ruhig, dass Sie mir widersprechen, Dr.

1:06:38 Crane.

1:06:39 Wenn irgendetwas von dem, was ich gesagt habe, falsch ist, sagen Sie es.

1:06:45 Nichts. Der Regen. Der Kamin. Dann. Eine Bewegung.

1:06:52 Crane stand auf. Nicht hastig, nicht dramatisch. Er stand auf, wie ein Mensch aufsteht, der zu lange gesessen hat und die Last nicht mehr tragen kann. Er stand und sah Poirot an, und in seinem Gesicht war jetzt etwas, das all die Kontrolle, die er die ganze Woche.

1:07:09 Getragen hatte, abgelegt hatte.

1:07:12 Darunter lag ein Gesicht, das älter war als sein Alter, und müder, und irgendwie sehr jung zugleich. Er wollte mich als Sohn, sagte Crane. Seine Stimme war fremd, zu eben, zu leer, wie eine Fläche, über der man das Fundament darunter spürt. Nach dreißig Jahren. Er saß da und sah mich an, als wäre das, als wäre das eine Gabe.

1:07:38 Er atmete aus, als hätte er mir etwas gegeben, das ich wollte. Sie wollten es nicht, sagte Poirot. Ich Crane broke up. He pressed his lips together.

1:07:51 Then... I wanted it.

1:07:53 Well, before I knew what it would cost.

1:07:55 As a child.

1:07:58 As a young man. I wanted to know who my father was. I spent years finding it out.

1:08:05 A pause.

1:08:06 Heavy as a stone. And then I stopped wanting it. I stopped being this person. The boy without a name. Without a father. I was Felix Crane. Ich bin Felix Crane. Das habe ich mir... Seine Stimme brach kurz. Das habe ich mir verdient. Ja, sagte Poirot leise. Das glaube ich Ihnen. Crane sah ihn an. Er mit seinen Augen etwas.

1:08:33 Überraschung. Vielleicht.

1:08:35 Als hätte er erwartet, dass Poirot jetzt Distanz zeigte, Verurteilung, die kühle Sachlichkeit des Detektivs, der einen Täter stellt. Und trotzdem, sagte Poirot, and his voice was not cold, but it had weight. They killed a man who offered them peace, because they did not want to pay the price for this peace.

1:08:57 He made a Sie hatte Gewicht.

1:08:51 Haben Sie einen Mann getötet, der Ihnen Frieden angeboten hat, weil Sie den Preis für diesen Frieden nicht zahlen wollten. Er machte einen kleinen Schritt auf Crane zu.

1:09:02 Ich verstehe das.

1:09:03 Nur die kleinen grauen Zellen. Sie verstehen das sehr gut. Ein Leben aufgebaut aus Willen und Schmerz und 30 Jahren Arbeit. Der Gedanke, das alles in einem Nachmittag zu verlieren. Er schüttelte den Kopf. Ich verstehe es. Aber verstehen ist nicht dasselbe wie vergeben. Crane stand da. Dann sagte Poirot etwas, das er in seiner Karriere selten gesagt hatte. Nicht weil es falsch war, sondern weil es so selten der richtige Moment dafür war.

1:09:37 Er sagte es leise, in fast nur für Crane.

1:09:40 Sie haben nicht einen Mann getötet, Monami. Sie haben 30 Jahre lang ihr wahres Ich getötet. Das ist die schwerere Schuld. Crane schloss die Augen. Er öffnete sie nicht wieder für eine lange Zeit. Dann kein Zusammenbruch, keine Tränen, keine jener theatralischen Szenen, die in Romanen stehen. Er öffnete die Augen, sah einmal durch den Raum. Vivienne, die ihn mit einem Ausdruck anstarrte, der noch keinen Namen gefunden hatte. Rosalind, deren Gesicht nass war, ohne dass sie es bemerkt hatte. Brim, der zum ersten Mal an diesem Abend vollkommen still war.

1:10:24 Martha Szabo an der Tür, die ihn ansah, ohne Urteil, ohne Erleichterung, nur mit der ruhigen Schwere eines Menschen, der schon lange wusste, was sie wusste. Holen Sie die Polizei, sagte Crane zu niemandem Bestimmten. Er setzte sich wieder und wartete. Inspektor Graves von der Surrey Polizei traf um halb acht ein, mit zwei Beamten und dem Ausdruck eines Mannes, in dem jemand telefonisch etwas erklärt hatte, das er noch nicht vollständig glaubte.

1:10:58 Er war jung, jünger als Poirot erwartet hatte. Und er stellte seine Fragen sorgfältig und mehr als einmal, und Martha Szabo antwortete ihm mit der Präzision von jemandem, der 18 Jahre lang beobachtet hat, was Sorgfalt bedeutet.

1:11:15 Crane sagte wenig.

1:11:17 Er bestätigte, What Poirot had said, not in detail, with the short finality of a man who had decided not to fight anymore. His approval, Graves found out later, was based on a Felix Crane, who died in Yorkshire in 1907. A child, not three years old. The man who sat in front of him today had taken over the name when he was twenty and mit der stillen Entschlossenheit von jemandem, der nicht glaubt, dass die Welt ihm eine andere Möglichkeit angeboten hatte. Die Orchidee unter ihrer Glasglocke im dritten Gewächshaus wurde versiegelt und abtransportiert.

1:12:01 St.

1:12:01 Dein Botaniker des Londoner Naturkundemuseums kam zwei Tage später und starrte sie 30 Minuten lang an, ohne ein Wort zu sagen.

1:12:10 Epilog. Was bleibt?

1:12:13 Der November über Crestwood Park wurde zum Dezember. fast unbemerkt. Die Heinbuchenhecke verlor ihre letzten Blätter. Der alte Gärtner hakte sie zusammen und verbrannte sie am Ende der langen Wege, und der Rauch stieg gerade auf in der windstillen Winterluft. Und die Gewächshäuser wurden auf Anweisung von Rosalind Vane ordnungsgemäß versorgt, das erste und das zweite offen, das dritte vorerst geschlossen, bis über seinen Inhalt entschieden war. Lady Vivian Ashworth left Crestwood Park ten days after Crane's arrest.

1:12:50 Not fleeting.

1:12:51 With luggage, with order, with the presence of a woman who knows what one could accuse her of, and who has decided not to make it easy for them. And her relationship to Reverend Bream, which Poirot had already understood on the second evening and found irrelevant for his investigation, remained the secret of the village until there was nothing left.

1:13:15 was wie alle solche Dinge ungefähr drei Wochen dauerte. Bream, dessen finanzielle Hoffnungen sich mit dem Verkauf des Anwesens in Luft auflösten, hielt am folgenden Sonntag eine Predigt über die Unbeständigkeit irdischer Güter, die von seinen Gemeindemitgliedern als ungewöhnlich aufrichtig empfunden wurde. Rosalind Vane blieb. Sie blieb in Crestwood Park, nicht im Haus selbst, das tatsächlich verkauft wurde, an eine Familie aus Guildford mit vier Kindern und einem Hund, der die Kieswege liebte.

1:13:51 Aber in der Nähe.

1:13:53 Sie mietete ein kleines Haus im Dorf und malte. Sie kümmerte sich darum, dass die Phantomis Crestwood, so taufte sie die Orchidee, eigenmächtig und ohne Erlaubnis, aus wie sie es immer getan hatte, vollständig dokumentiert und katalogisiert wurde. Der botanische Artikel, der im folgenden Frühjahr erschien, trug Sir Edmund Ashworth's Namen als Erstautor. Das hatte er sich verdient. Martha Sabo kehrte nach Budapest zurück. Sie schrieb Poirot einen Brief, sieben Monate später, kurz, in einem Englisch, das präziser war als das vieler Muttersprachler, und berichtete ihm, dass sie gut angekommen war und dass sie die englischen Winter nicht vermisste, eh aber den englischen Tee schon, Poirot answered her. On a Tuesday in December,

1:14:49 Hercule Poirot sat in his apartment in London, in his chair, with a cup of tisane, which had exactly the right temperature. Outside fell the first snow of the year, hesitating, as if he hadn't quite decided whether he wanted to stay. He thought of a man with sensitive hands, who hadn't put on his gloves one morning. Er dachte daran, eh wie Sir Edmund Ashworth, drei Tage nach jenem Gespräch, drei Tage, in denen er gewusst haben musste, was kommen würde, was er ausgelöst hatte mit seiner Ehrlichkeit, seiner langen, zu späten Ehrlichkeit.

1:15:30 noch immer aufgestanden war um fünf Uhr, noch immer nach seinen Orchideen gesehen hatte, noch immer Martha Sabo gebeten hatte, Tee zu bringen, und ihr dabei gesagt hatte, dass sie diesem kleinen belgischen Mann mit dem geraden Schnurrbart helfen solle. Nicht, weil er glaubte, dass es ihn retten würde, sondern weil er glaubte, dass die Wahrheit, selbst zu spät, selbst nach allem, besser war als das Schweigen. Poirot drank his tisane. Then he saw on the shelf on his desk a small packet that had arrived a few days earlier from Rosalind Vane with a short note. I thought they should have it.

1:16:17 He would have wanted it. Inside, a small drawing in pencil and ochre and a dark green. The Fantomys Crestwood. festgehalten in dem Moment, kurz bevor die Blüte sich öffnete, noch geschlossen, noch zögernd, noch nicht ganz bereit zu zeigen, was sie in sich trug. Poirot betrachtete sie lange. Dann sagte er, sehr leise, zu niemandem außer dem stillen Dezimeter morgen, César.

1:16:48 Er stand auf, hängte die Zeichnung an die Wand, ordentlich, mit zwei Nadeln, in der Mitte über dem Schreibtisch, and began a new day. The shadow does not lie. It only shows what the light hides. Hercule Poirot