Sebastian Fitzek: Das ist das Geheimnis seines Erfolgs

Erfolgreicher Karrierestart

Sebastian Fitzeks Schreibkarriere begann nicht mit einem Senkrechtstart, sondern mit einem Irrtum:
Sein erster Thriller spielte ursprünglich an der Ostküste der USA. Dann gab ihm sein Literaturagent den Tipp, für seine Bücher einen Schauplatz zu suchen, an dem er sich auskennt – deshalb spielen alle Thriller von Sebastian Fitzek in Westberlin.
„Der Nachtzug“ beginnt in einer Villa in Lichterfelde. Hier lebt der Staranwalt Adrian Corvin mit Frau und Kind – bis sich auf den ersten Seiten alles ändert und er Berlin erst einmal verlassen muss.
Die eigentliche Handlung spielt zwischen Prag und Berlin, und zwar im luxuriösen Royal Rail Express: „Es war 23:15 Uhr. Zwanzig Minuten vor Abfahrt des Nachtzugs, für den er ein Ticket auf seinem Telefon hatte. Abgeschickt von dem ersten Menschen auf der Welt, dem er den Tod wünschte."
Falsche Fährten

Abgeschickt von der Person, die seine Frau erstochen und den fünfjährigen Emil entführt hat. Um seinen Sohn zu retten, muss Adrian eine „Schnitzeljagd des Todes“ bestehen, wie er es nennt. Die Kapitel sind kurz, und sie enden so, dass man gar nicht anders kann, als weiter zu lesen:
„Er verließ die Suite und eilte einen Waggon weiter zu Abteil Nummer 312. Zuerst schnellen Schrittes, die letzten Meter rannte er fast. Als er die Tür öffnete, war er innerlich darauf vorbereitet, heute seine zweite Leiche zu sehen. Doch es kam schlimmer"
Man hangelt sich von Cliffhanger zu Cliffhanger, folgt falschen Fährten, verliert zwischendurch auch mal den Überblick. Fragt man Sebastian Fitzek, was ihm beim Schreiben wichtig sei, dann ist es überraschenderweise nicht in erster Linie der Plot.
Ein guter Thriller besteht für ihn aus zwei Reisen: Die äußere Reise, in diesem Fall die Nachtfahrt von Prag nach Berlin, mag zwar für Aufregung sorgen...
„... aber das ist nicht der Grund, weswegen man mit auf die Reise geht. Das ist die innere Entwicklung," meint Sebastian Fitzek. „Also wie entwickeln sich durch die ganzen Probleme und durch den großen überlagernden Konflikt, wie verändern sich die Figuren auf der Reise?"
Ein moralischer Überbau

Diesen Anspruch allerdings vermögen seine Thriller kaum einzulösen. Nehmen wir Adrian Corvin aus „Der Nachtzug“. Er ist ein Mann von Prinzipien. So lässt er es sich nicht nehmen, seine Gegnerin, die ihn die ganze Zugfahrt quälen wird, juristisch zu belehren:
Er erklärt ihr, dass das Recht der Allgemeinheit über dem Recht des Einzelnen steht, philosophiert über die Todesstrafe und so weiter.
Dass er in dieser Nacht seine Prinzipien über den Haufen werfen wird, macht ihn nicht interessanter, denn der moralische Überbau wirkt ebenso aufgesetzt wie seine inneren Nöte – Stichwort Kindheitstrauma, Gedächtnisstörungen.
Von den Nebenfiguren gar nicht zu reden: der seltsam gutmütige Polizist, der so gern Kreuzworträtsel löst, die Mörderin, deren Befehle Adrian befolgen muss oder die Bediensteten, die wohl nicht ahnen, was in diesem Nachtzug eigentlich vorgeht.
Sie alle gehorchen nicht ihrem Innenleben, sondern dem Plot. Eine echte innere Entwicklung würden den Plot nur behindern, der von einem Twist zum nächsten jagt.
Sebastian Fitzek legt es darauf an, dass man beim Lesen mitraten kann „Ich verteile immer Schlüssel am Anfang in der Geschichte und seltsamerweise passen viele dann davon in das große Schloss am Ende, was ich aber manchmal gar nicht so vor Augen hatte. Wo ich denke, ja, ist ja klar. Und dann, ach, da passt doch genau die Szene dazu, die du am Anfang beschrieben hast. Ja, das erklärt sogar das Verhalten sogar."
An der Grenze zur Plausibilität

Im Unterschied zu den Figuren ist die Handlung von aufwändiger Komplexität. Zu Fitzeks Stilmitteln gehören Perspektivwechsel und Zeitsprünge – selbstverständlich leserfreundlich aufbereitet:
• Drei Tage später
• Berlin, 35 Jahre zuvor
• Gegenwart, Benjamin-Franklin-Krankenhaus

So die Regieanweisungen am Anfang der Kapitel.
Die Geschichte und ihre Auflösung fordern einem einiges an Goodwill ab, denn Sebastian Fitzek operiert hart an der Grenze der Plausibilität, auch das gehört zu seinen Markenzeichen: Das Ausreizen von psychischen Ausnahmezuständen, oft bis ins Groteske.
Dass man beim Lesen trotzdem dranbleibt, liegt an der Suggestivkraft des Texts. Auch dafür setzt Sebastian Fitzek bestimmte Stilmittel ein. So lässt er uns immer wieder ins Innere einer Figur schauen. Die betreffenden Passagen sind sicherheitshalber kursiv gesetzt.
Ein Beispiel aus „Der Nachtzug“: Als Adrian im Speisewagen dem Polizisten begegnet, wundert er sich über dessen Kreuzworträtselheft:
„Der Beamte schien Adrians Irritation wahrgenommen zu haben, denn er sagte: »Hab ich immer dabei. Hält mich vom Handy ab und geistig fit. Ich nutze jede freie Minute fürs Knobeln!«
Er nahm einen weiteren Bissen vom Muffin, dessen kläglicher Rest jetzt wie ein zerklüfteter Felsen aussah.
Oder wie eine aufgerissene Fleischwunde …"
... denkt Adrian in kursiv, und man schaudert, wie vom Autor gewünscht. Die Thriller sind flüssig geschrieben, trotzdem stolpert man über manche Formulierungen.
„Adrian sah über sich zur Tunneldecke, an der sich Leitungen und Kabel entlangzogen wie ein nicht enden wollender Strom düsterer Überlegungen" oder „Irgendwo in den Katakomben seines Gedächtnisgefängnisses schien eine Erinnerung sanft von innen gegen die Kerkertür zu klopfen."
Eskapismus ist kein Schimpfwort

Sebastian Fitzek versteht sich als Unterhaltungsschriftsteller, trotzdem gibt es in den meisten seiner Thriller auch eine politische Dimension. Diese jedoch dient nur als Garnitur: Die Spannung ist die Message. Eskapismus ist für Sebastian Fitzek kein Schimpfwort, im Gegenteil:
Mit dem manchmal grausig inszenierten Horror will er uns einen Urlaub verschaffen von den kleinen und großen Ängsten des Alltags. Dass ihm dies gelingt, ist vielleicht das Geheimnis seines Erfolgs:
„Dann wählen wir ein Buch, das uns aus der Realität rausreißt, in dem die Welt durchgeschüttelt wird wie so eine Schneekugel, aber am Ende setzt sich doch wieder alles zu einem halbwegs erträglichen Bild zusammen", vermutet Fitzek.
Auch „Der Nachtzug“, dies sei verraten, hat ein Ende, mit dem wir alle gut leben können.